六、中外古代藝術(shù)成就

　　(一)繪畫

　　1，中國

　　顧愷之，字長康，小字虎頭，晉陵無錫(今江蘇)人。擅畫人像、佛像、禽獸、山水等，有“才絕、畫絕、癡絕”之稱。與陸探微、張僧繇并稱“畫界三杰”。其繪畫的傳世摹本有《女史箴圖》卷、《洛神賦圖》卷、《列女仁智圖》卷等幾種，以《洛神賦圖》數(shù)量最多。此外，他所提出的“遷想妙得”、“以形寫神”等藝術(shù)觀點對后世影響極大。

　　張僧繇，南朝吳(今蘇州)人。長于寫真，并擅畫佛像、龍、鷹，多作卷軸畫和壁畫。成語“畫龍點睛”的故事即出自有關(guān)他的傳說。今有唐人梁令瓚臨摹的《五星二十八宿真形圖》傳世，現(xiàn)已流往日本，但這幅畫的用筆和記載并不相同。

　　閻立本《步輦圖》、《歷代帝王圖》;吳道子《八十七神仙卷》、《天王送子圖》;周嘮《簪花仕女圖》。

　　李思訓(xùn)，字建，成紀(jì)(今甘肅天水)人，唐宗室。擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力道勁。傳為他的作品有臺北故宮博物院藏的《江帆樓閣圖》軸和《明皇幸蜀圖》。

　　邊鸞，京兆(今西安)人。擅畫禽鳥和折枝花木，亦精蜂蝶，在花鳥畫獨立成科的過程中起到了重要作用。傳世作品有《梅花山茶雪雀圖》，圖錄于《唐宋元明名畫大觀》。

　　梁楷，祖籍東平(今屬山東)，居錢塘(今杭州)。善畫人物、山水、道釋、鬼神。傳世的《秋柳飛鴉圖》(故宮博物院藏)、《六祖破經(jīng)圖》、《六祖截竹圖》(日本國立東京博物館藏)、《潑墨仙人圖》(臺北故宮博物院藏)等，都是以極其簡練的筆墨，高度概括的手法描繪出來的�！稘娔�仙人圖》中的仙人系以大筆蘸墨畫人物的衣著，寥寥數(shù)筆勾寫人物面目，生動傳神，在當(dāng)時是一種新的創(chuàng)造。上海博物館藏的《八高僧故事圖》卷和日本國立東京博物館藏的《釋迦出山圖》則造型嚴(yán)謹，用筆謹慎，與減筆法面貌不同。日本還藏有一幅《太白行吟圖》，系仿本。

　　張擇端，字正道，東武(今屬山東)人。故宮博物院所藏《清明上河圖》是其傳世名作。另外，天津博物館藏有署名“張擇端”的小幅《西湖爭標(biāo)圖》，系委托之作。

　　元四家(黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn));趙孟頻代表作《秋郊飲馬圖》。元代畫家黃公望的《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一。這幅畫于清代順治年問曾遭火焚，斷為兩段，前半段重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館;后半卷《富春山居圖》世稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

　　錢選，字舜舉，號玉潭，別號巽峰、清癯老人、習(xí)懶翁、雷溪翁等，吳興(今浙江湖州)人。傳世作品主要有：上海博物館藏《浮玉山居圖》卷、故宮博物院藏《山居圖》卷、《八花圖》卷，天津藝術(shù)博物館藏《花鳥》卷和《白蓮花圖》卷(山東朱檀墓出土，藏山東省博物館)等。

　　王淵，字若水，號澹軒，錢塘(今杭州)人，善畫山水、人物，尤精花鳥竹石。其傳世作品主要有：故宮博物院藏《山桃錦雞圖》、《墨牡丹圖》、山西省博物館藏《花鳥》軸、上海博物館藏《花竹禽雀圖》軸、臺北故宮博物院藏《桃竹春禽圖》軸等。

　　沈周，字啟南，號石田，又號白石翁，長洲(今江蘇吳縣)人。出身于詩畫及收藏世家，終身不仕，廣臨五代、兩宋、元人以及浙派各大家作品，素善諸家、集眾長而取之，遂使他成為一代大師和吳門畫派的領(lǐng)袖。在明代畫家中，沈周的成就可謂最高。明中期后，沈周的影響也最大，“明四家”中另外三家，文徵明、唐寅、仇英都是他的學(xué)生。他是明代最大畫派“吳門畫派”的開啟者。在中國美術(shù)史上占有崇高的地位。其細筆作品以《廬山高圖》為代表，粗筆作品以《京江送別圖》等為代表。

　　唐寅，吳縣(今江蘇省蘇州市)人，字子畏，號伯虎，又號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等。唐寅工詩文，尤精書畫，自稱“江南第一風(fēng)流才子”，并刻治為印，與文徵明、祝允明、徐貞卿并稱“吳中四才子”。繪畫于山水、人物、花鳥、樓閣皆能，與沈周、文徵明、仇英共稱明“吳門四大家”。其代表作有《事茗圖》卷、《孟蜀宮妓圖》、《騎驢歸思圖》等。

　　仇英，字實父，號十洲，今江蘇太倉人。出身工匠，從周臣學(xué)畫，以職業(yè)畫家的身份躋身于“明四家”。仇英繪廁風(fēng)格在“明四家”中最富特色，也最多樣化。他的創(chuàng)作以人物畫成就最高，山水次之。其作品有《送別圖》等。

　　程邃，字穆倩，號垢道人、江東布衣、萬歷遺民、野全道者等，安徽歙縣巖鎮(zhèn)人，富收藏，能詩文、草書、隸書、八分書、繪畫，精金石篆刻。其作品有《山水冊》等。

　　惲壽平，原名格，字惟大，一字壽平，后以字行，更字正叔，號南田，另號東園生、橫山樵、云溪外史等，為清初“六大家”之一，與王時敏、王鑒、王翠、王原祁、吳歷齊名，合稱“四王吳惲”。他不但擅長山水，更以寫生花卉蜚聲畫壇，傳世作品較豐，《秋海棠圖》、《萱草圖》、《牡丹圖》、《秋園卉草圖》等作品均能代表其寫生花卉的繪畫特色。

　　鄭燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人。乾隆元年(1736)進士。為官清正，性格曠達。有“狂”、“怪”之譽，為“揚州八怪”之一。書畫皆善，畫中以蘭竹之作最負盛名。其作品有《蘭竹荊石圖》軸等。

　　齊白石，原名純芝，后名璜，字渭清，又字蘭亭，號瀕生，別號白石山人、寄園、寄萍、寄萍堂主人、老萍、萍翁、寄幻仙奴等。湖南湘潭人，擅繪畫、篆刻和書法，也工詩詞。繪畫以花鳥見長。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽教授、中國美術(shù)家協(xié)會主席。20世紀(jì)中國畫藝術(shù)大師，20世紀(jì)十大書法家、畫家之一，世界文化名人。代表作品有《蝦》、《蟹》、《牡丹》、《牽�；ā�、《蛙聲十里出山泉》等。

　　張大千，法號大千四川內(nèi)江人，從小即在母親指導(dǎo)下學(xué)習(xí)花鳥畫與書法。在技法上以潑彩、潑墨相結(jié)合的手段，為中國畫的用色、用墨開辟了新途徑。他是20世紀(jì)中國畫壇最為傳奇的國畫大師。代表作有《振衣千仞岡》、《來人吳中三隱》、《石濤山水》、《梅清山水》、《巨然茂林疊嶂圖》等。

　　徐悲鴻，1895年出生，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。代表作品有《八駿圖》、《愚公移山》等。

　　傅抱石。江西新余人，原名傅瑞麟，因喜愛清初石濤的畫，自號“抱石齋主人”，后遂改名為傅抱石。后得徐悲鴻賞識。赴日留學(xué)。新中國成立后任教于南京師范學(xué)院美術(shù)系，曾任江蘇國畫院院長、中國美協(xié)副主席等職。其作品有《瀟瀟暮雨》等。

　　李可染，江蘇徐州人。早年就讀于上海美專、杭州藝專，先后學(xué)中國畫、油畫，后專攻中國畫。善山水、花鳥、人物，尤善畫牛。其山水畫參用西畫法，被譽為“滿、黑、厚、實”的“李家山水”。其作品有《水墨山水圖》軸等。

　　劉海粟。原名盤，字季芳，號海翁。祖籍安徽鳳陽，1896年3月生于江蘇常州。早期油畫代表作有《夕陽》、《河邊》、《湖光》、《塞納河橋》、《林間信步》、《北京前門》等。

　　【示例】

　　有一幅著名的繪畫作品，有人看了這幅畫，“比然如入汴京，置身流水游龍間，但少塵土撲面耳”。這幅名畫的作者是()。

　　A，顧愷之B，展子虔C，閻立本D，張擇端

　　【答案】D。解析：汴京是北宋時期對京城開封的稱謂，又從“置身流水游龍間”可以判斷這幅畫就是著名的《清明上河圖》，作者是張擇端。顧愷之為東晉畫家，展子虔是隋代畫家，閻立本是唐代畫家。

　　2，外國

　　達·芬奇，全名列奧納多，達·芬奇，意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最完美的代表。他是一位思想深邃、學(xué)識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他的藝術(shù)實踐和科學(xué)探索精神對后世產(chǎn)生了重大而深遠的影響，他是人類智慧的象征。

　　米開朗琪羅，意大利文藝復(fù)興三杰之一。意大利文藝復(fù)興時期的畫家、雕塑家、建筑師和詩人，是文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。

　　拉斐爾，意大利杰出的畫家，意大利文藝復(fù)興三杰之一。他的作品博采眾家之長，形成了自己獨特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)院》。

　　羅丹，法國雕塑家。1875年游意大利，深受米開朗琪羅作品的啟發(fā)，從而確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。他善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造神態(tài)生動富有力量的藝術(shù)形象。生平作了許多速寫，別具風(fēng)格。并有《藝術(shù)論》傳世。他是歐洲兩千多年來傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者和20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。羅丹和他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽為歐洲雕刻藝術(shù)的“三大支柱”。

　　畢加索，西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能。他的父親是美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅實的造型能力。他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化，分為這樣幾個時期：“藍色時期”、“玫瑰紅時期”、“黑人時期”。

　　列賓，19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上引人注目的重量級人物，其影響力延伸到整個20世紀(jì)。

　　雷諾阿，著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮麗透明的色彩，將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫做了最完善的結(jié)合。不論是豐腴的女人、天真的孩童，還是陽光照耀下的浴女，在雷諾阿的畫筆下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢幻般魅力。

　　米勒，19世紀(jì)寫實主義杰出的代表畫家。他的童年和青年時代都在農(nóng)村度過，對農(nóng)村生活和在那里勞動的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的歡樂與痛苦，也分享著他們的信仰和偏見。這使得米勒成了偉大的田園畫家。

　　高更，法國后期印象派三大巨匠之一，他起步較晚，早期的畫追求形式的簡化和色彩的裝飾效果，但還沒有擺脫印象派的手法。他不但對埃及古代繪畫很感興趣，而且向往仍處于原始部落生活的土人們的風(fēng)俗和藝術(shù)，被稱為原始人產(chǎn)最高典型。

　　盧梭，生于法國西北部的拉瓦爾市，是一位自學(xué)成才的卓有成就的偉大畫家。他的作品融合了現(xiàn)實與夢想，他用那純真無瑕的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦，這使他的畫具有強烈而鮮明的個性。

　　柯羅。在法國藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家，與17世紀(jì)的普桑及克勞德，洛蘭同稱法國三大風(fēng)景畫家�？铝_的風(fēng)景畫朦朧而富有詩意，無論是早晨清新柔和的光線，還是黃昏時沐浴在夕陽中的湖光山色，以及美麗的夢中桃花源景致都令人向往。

　　米羅，出生于西班牙巴塞羅那，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨特的風(fēng)格。有“荷蘭室內(nèi)”、“星座”等系列代表作。

　　杜菲，20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之一，是一位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。除繪畫之外，他的藝術(shù)領(lǐng)域擴展到掛毯、壁畫、布料圖案設(shè)計及陶瓷創(chuàng)作，活潑的曲線運用使之成為嶄新流行設(shè)計的先驅(qū)。

　　蒙德里安，20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)大師，是荷蘭三大畫家之一。在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派，發(fā)展出他獨特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素。結(jié)合幾何圖形的排列，建立起獨樹一幟的新造型主義藝術(shù)。

　　丟勒，德國畫家，1471年生于紐倫堡。祖籍匈牙利，自幼隨父學(xué)習(xí)金銀工藝，后拜版畫家M，沃爾格穆特為師，成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭，在創(chuàng)作上充分吸收了文藝復(fù)興美術(shù)的技藝和理論。

　　埃里希，赫克爾。1883年生于薩克斯的多伯恩，這位德國畫家是“橋社”的創(chuàng)始人之一，他那具有方、尖形狀的油畫體現(xiàn)了該派的風(fēng)格。而他的油畫又受到他那堪稱大師手筆的版畫的影響，不過，他的作品并非表達一種結(jié)構(gòu)，而是傳達強烈的感情。

　　卡西米爾·馬列維奇。1878年生于基輔。他先受到后期印象派和野獸派的影響，后來又結(jié)識了拉里昂諾夫及俄國先鋒派詩人。在他們的幫助下，于1915年起草了《至上主義宣言》。1911年，他作為“方塊J派”的一員，在該沙龍展出了一些立體派風(fēng)格的作品，并成為俄國立體派的領(lǐng)袖。

　　安德烈·博丹，1895年生于塞納·瓦茲省的梅納西，1911—1915年在裝飾藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1921年游歷意大利。對其學(xué)業(yè)影響最大的是與胡安，格里斯的相識。

　　馬奈，法國19世紀(jì)的著名畫家，印象主義畫派的奠基人，出身于一個殷實的資產(chǎn)者家庭。青年時當(dāng)過水手，最初師從學(xué)院派畫家托馬斯庫蒂爾，五年后，因不滿學(xué)院派教學(xué)而離去，以后到各地進行美術(shù)臨摹和研究前代大師作品。

　　居斯塔夫-摩羅，1826年生于巴黎，當(dāng)代藝術(shù)史上著名的美術(shù)教育家。在美術(shù)學(xué)院任教時培養(yǎng)了路阿、馬蒂斯、馬爾凱、讓，畢依等名家而為后人稱頌。1898年去世。

　　(二)文字和書法

　　商朝甲骨文已經(jīng)成為比較成熟的文字。用于王室和貴族的占b活動。我國已出土甲骨15萬片。共發(fā)現(xiàn)甲骨文4500余字，目前僅破譯了1500多字。

　　西周金文是鑄刻在青銅器上的文字。西周晚期的毛公鼎，腹內(nèi)鑄有銘文499字，是目前已發(fā)現(xiàn)的銘文最多的青銅器。

　　秦朝標(biāo)準(zhǔn)字體是小篆。民間流行更簡化的隸書。

　　隸書是漢朝主要字體，東漢末年書法成為一種藝術(shù)，張芝是東漢著名的草書大家，被后人稱為“草書之祖”。

　　曹魏鐘繇開始把隸書轉(zhuǎn)化為楷書。

　　東晉“書圣”王羲之，代表作《蘭亭序》、《黃庭經(jīng)》。唐代：

　　初唐三大家：歐陽詢、虞世南、褚遂良;

　　盛唐：顏真卿，“顏體”，代表作《多寶塔碑》、《顏氏家廟碑》、《祭侄文稿》;中晚唐：柳公權(quán)，“柳體”，代表作《神策軍碑》;

　　張旭和懷素和尚被譽為“草圣”。

　　宋四家(蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄)，宋徽宗趙佶也是位杰出的書法家，以“瘦金體”著稱。元代趙孟頻與唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱為“楷書四大家”�！�2009年，中國書法、篆刻藝術(shù)雙雙被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

　　【示例】

　　下列有關(guān)書法藝術(shù)的表述，正確的()。

　　A，東漢著名書法家張芝被稱為“書圣”

　　B，唐代書法家顏真卿是楷書四大家之一

　　C，《真書千字文》是唐代著名書法家懷素的代表作

　　D，“蘇、黃、米、蔡”中的“黃”指黃公望

　　【答案】B。解析：A項張芝被稱為“草圣”，被譽為“書圣”的是東晉書法家王羲之。B項正確，“楷書四大家”指唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、元朝趙孟頰。C項的《真書千字文》是陳、隋間僧人智永的代表作。D項蘇、黃、米、蔡即“宋四家”，指的是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。

　　(三)雕塑

　　商周古蜀國的青銅雕塑。包括太陽神樹、青銅大立人像、凸目人面像等，體現(xiàn)了古蜀先民高超的創(chuàng)造力和工藝水平。

　　秦朝秦始皇陵兵馬俑，是迄今為止出土的世界上最大的藝術(shù)寶庫，被譽為世界上“第八大奇跡”。

　　兩漢瑰寶：漢陽陵(漢景帝墓)出土上萬件舉世無雙的陶俑，以仕女俑最為著名。甘肅武威出土的東漢銅奔馬。又名馬踏飛燕，是國之重寶。

　　魏晉南北朝石窟藝術(shù)：山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟、甘肅麥積山石窟開始開鑿。龍門石窟在唐代武則天時期十分興盛。

　　隋唐甘肅敦煌莫高窟是我國石窟藝術(shù)的精華。

　　北宋重慶大足石刻在佛教造像中加入大量表現(xiàn)民間生活的內(nèi)容。

　　(四)手工藝

　　中國古代手工藝技術(shù)的成就主要體現(xiàn)在青銅器、瓷器、玉器、紡織品等方面。

　　【青銅器】

　　青銅器在商周時期達到了登峰造極的高度。漢代以后逐漸沒落，工藝失傳。在河南安陽殷墟、陜西周原、江西、湖南、四川等地出土了大量青銅器國寶。

　　◇代表中原文化的青銅國寶有：殷墟出土的商代后母戊大方鼎。陜西出土的西周大盂鼎、大克鼎、毛公鼎、何尊(何尊銘文中首次出現(xiàn)“中國”二字)。

　　河南新鄭鄭公大墓出土的蓮鶴方壺，◇代表楚文化的青銅國寶有：

　　湖南寧鄉(xiāng)出土的人面紋方鼎(商)和四羊方尊(商)。

　　湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的曾侯乙銅編鐘、曾侯乙青銅尊盤以及銅冰鑒等。

　　湖北荊州的望山楚墓群出土青銅劍一越王勾踐劍，2000多年后出土仍鋒利如新，能劃破20余層紙，技藝精湛。

　　【陶瓷器】

　　中國古代陶器有悠久的歷史淵源。有舊石器時代晚期距今1萬多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的紅陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的“蛋殼黑陶”、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，還有秦代的兵馬俑、漢代的釉陶、唐代的唐三彩等。到了唐宋時期，瓷器的生產(chǎn)迅猛發(fā)展，逐漸取代了陶器的歷史地位，

　　◇唐代“南青北白唐三彩”：“南青”指越窯的青瓷，“北白”指邢窯的白瓷，“唐三彩”指洛陽出土的彩陶俑。

　　◇宋代“五大名窯”：汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。

　　◇景德鎮(zhèn)瓷器：發(fā)達于元代，在明代成為全國制瓷中心。景德鎮(zhèn)有四大傳統(tǒng)名瓷：青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷。

　　【玉器】

　　玉文化是古代中國獨特的傳統(tǒng)文化。中國人使用玉的歷史有上萬年之久。

　　◇距今8000年的紅山文化遼寧查海遺址出土大量玉佩、玉飾�！髢�(nèi)蒙古紅山文化遺址出土了大型C型玉龍，被稱為“中華第一龍”。

　　◇距今5500-4300年的浙江將良渚遺址發(fā)掘出土大量玉器，包括玉琮、玉鉞等。經(jīng)科學(xué)家勘別，良渚玉器所用玉為新疆和田玉。而在四川三星堆古蜀國遺址，發(fā)掘出土了良渚的玉器，說明在四五千年前中國東西部已經(jīng)有了經(jīng)貿(mào)交流。

　　◇商代玉器與青銅器一樣是重要的禮器。河南安陽殷墟商代婦好墓出土大量精美玉器。◇春秋戰(zhàn)國時期，玉文化形成。玉與禮、德掛鉤。

　　◇《韓非子》記載了春秋時期和氏璧的故事。

　　◇漢代諸侯王殯葬身著金縷玉衣。河北的西漢中山靖王墓出土了2套完整的金縷玉衣。金縷玉衣是將多達兩千多玉片用金絲編綴而成，

　　◇宋、遼、金時期玉器中實用裝飾玉占重要地位，宋徽宗趙佶嗜玉成癮。金石學(xué)興起。

　　【紡織品】

　　◇中國先古傳說：嫘祖養(yǎng)蠶冶絲�，F(xiàn)存最早的家蠶絲織品出土于具有5000多年歷史的良渚遺址。

　　◇西漢馬王堆漢墓出士僅49克薄如蟬翼的素紗禪(dan)衣。

　　◇中國四大名繡：蜀繡、蘇繡、湘繡、粵繡。南京云錦、中國蠶桑絲織技藝于2009年成為聯(lián)合國教科文組織評選的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　(五)建筑

　　中國古建筑特點是：木結(jié)構(gòu)建筑為主，在造型上，人字屋頂和飛檐斗拱體現(xiàn)了最典型的東方風(fēng)格。

　　保留至今的杰出古代建筑典范：

　　◇皇家建筑：故宮、天壇、頤和園、承德避暑山莊、沈陽故宮。

　　◇帝王陵寢：秦始皇陵和兵馬俑：

　　乾陵(武則天與唐高宗合葬墓，罕見的沒有被盜的帝王陵寢)。

　　◇明清皇陵：清東陵、清西陵、明十三陵、南京明孝陵。

　　◇宗教建筑：嵩山古建筑群、武當(dāng)山古建筑群、五臺山古建筑群、布達拉宮。

　　◇防御工事：長城、藏羌碉樓。

　　◇民居建筑：水墨徽州皖南民居：西遞、宏村、棠樾、胡氏宗祠：

　　小橋流水江南民居：周莊、同里、西塘、烏鎮(zhèn)、南潯。

　　山陜民居：陜西黨家村：山西王家大院、喬家大院。

　　獨特的圓形民居：福建土樓。

　　鄉(xiāng)村中的中西合璧華僑文化代表：開平碉樓。

　　◇最為古老的木建筑：

　　唐朝僅存的木結(jié)構(gòu)建筑——五臺山古剎佛光寺和南禪寺：

　　千年木塔——山西應(yīng)縣木塔(遼代)。

　　◇古老的磚石建筑：

　　河北趙州橋、西安大雁塔、大理崇圣寺三塔、開封鐵塔。

　　(六)園林藝術(shù)

　　世界十大美麗園林：

　　法國凡爾賽宮，面積達101公頃，園內(nèi)小路縱橫交錯，通往一個個美麗的花壇，安靜的角落矗立著古典雕塑并點綴著眾多裝飾性湖泊，湖面不時泛起漣漪。令游客流連忘返。

　　新加坡植物園，建于1859年，被譽為世界上最美麗的植物園之一，面積達到52公頃(128英畝)。國家胡姬花公園位于植物園的最中央，在這個園內(nèi)最高處。6萬多株五顏六色的胡姬花爭相開放。

　　美國加州德斯康索花園，一個天堂般的世界，距洛杉磯僅20分鐘車程，園內(nèi)植物超過10萬株，是世界上最大的山茶園之一。德斯康索的花園和樹林位于圣拉斐爾山之上，連綿65公頃。

　　英屬哥倫比亞寶翠花園，圍墾工程的一個完美典范。其面積達到22公頃。內(nèi)有700多種植物，3月至1o月開花不斷。

　　意大利埃斯特莊園。世界上最迷人的園林之一，其最吸引人的景觀莫過于噴泉。園內(nèi)一條林蔭大道兩邊建有數(shù)百個形狀各異的噴泉，其中包括獸首、百合花、小船等，它們似乎在用一場噴水比賽，迎接游客的到來。

　　美國華盛頓敦巴頓橡樹園，位于喬治敦北端，是華盛頓風(fēng)景最美麗的地區(qū)之一。置身其中，你會有一種來到默謙特一艾弗瑞影業(yè)公司拍攝現(xiàn)場的感覺。

　　法國埃弗魯斯·德·羅斯查爾德別墅花園，其最大特色就是數(shù)量眾多的橄欖樹。熏衣草以及石雕。

　　這些雕像之所以被放置在園內(nèi)是因為它們體積太大，無法在別墅內(nèi)找到容身之所。置身園內(nèi)，游客還可以領(lǐng)略西班牙、日本、意大利等異國情調(diào)的小花園，與大自然融為一體。

　　英國斯托海德風(fēng)景園，對于18世紀(jì)的英國貴族而言，越古典的東西越能讓他們產(chǎn)生興趣。從這個意義上說，斯托海德風(fēng)景園無疑是上流社會“懷舊”風(fēng)尚的一個典范。

　　中國蘇州網(wǎng)師園，建于宋朝，是一座居住園林。園內(nèi)建有大量亭閣、走廊和琴室。網(wǎng)師園內(nèi)，河畔綠樹成蔭，竹林曲徑通幽，置身其中，游客可享受到最高境界的天人合一。

　　德國波茨坦無憂宮，一座洛可可式宮殿，是普魯士腓特烈大帝為自己建造的夏宮。從“無憂”這個名字我們可以看出，腓特烈大帝希望能夠無憂無慮地生活在這里。無憂宮的代表性景觀包括羅馬皇帝的半身像、裝飾性雕像以及一間中式風(fēng)格的茶室。

　　【示例】

　　以下園林建筑中，不屬于皇家園林的是()。

　　A，承德避暑山莊B，頤和園C，圓明園D，拙政園

　　【答案】

　　D。解析：拙政園是蘇州園林的代表，蘇州園林屬于私家園林。承德避暑山莊、頤和園以及圓明園都是清朝皇家園林。

　　(七)音樂

　　1，中國音樂

　　中國的音樂文化底蘊厚重。不同時期代表人物及其代表作品能夠體現(xiàn)中國音樂文化發(fā)展的歷程。中國歷代著名音樂家主要有：

　　伯牙，古代傳說人物，生于春秋戰(zhàn)國時代，相傳琴曲《水仙操》、《高山流水》是他的作品。師曠，春秋時代晉國音樂家，相傳《陽春》、《白雪》、《玄默》三操是他的作品。

　　嵇康，三國魏著名文學(xué)家、哲學(xué)家、音樂家，以所彈《廣陵散》知名。

　　雷海青。唐代著名宮廷藝人，精通琵琶，因反對安祿山被肢解示眾。

　　李龜年，唐代宮廷樂師，作《渭州曲》。

　　董庭蘭。唐代古琴家，以善彈《胡笳十八拍》的兩種傳譜著稱。姜夔，南宋著名詞人、音樂家，著有《律呂新書》等音樂著作。朱權(quán)，明代戲曲理論家、劇作家和古琴家。論著有《神奇秘譜》、《太和正音譜》等數(shù)十種。

　　王玉峰。清末民間盲藝人，創(chuàng)“三弦彈戲”，能在弦上模仿譚鑫培、龔云甫等京劇名演員唱腔知名。

　　華彥鈞，現(xiàn)代民間音樂家，人稱“瞎子阿炳”。所作《聽松》、《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》等二胡曲最為曼妙。

　　劉天華，現(xiàn)代作曲家、民族樂器演奏家，所作《良宵》、《光明行》、《空山鳥語》等二胡曲發(fā)展了二胡的表現(xiàn)手法。

　　聶耳，我國無產(chǎn)階級革命音樂奠基者，1933年加入中國共產(chǎn)黨。作有《義勇軍進行曲》、《開路先鋒》、《大路歌》、《前進歌》、《鐵蹄下的歌女》等三十余首歌曲及歌劇《揚子江暴風(fēng)雨》。

　　冼星海�，F(xiàn)代作曲家、人民音樂家。作品有大合唱《黃河》、《生產(chǎn)》等，歌曲有《到敵人后方去》、《在太行山上》等，交響曲《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》、交響組曲《滿江紅》等。

　　張曙，現(xiàn)代作曲家，作品有《保衛(wèi)國土》、《洪波曲》等二百余首。

　　麥新，現(xiàn)代作曲家，其作品《大刀進行曲》、《游擊隊歌》在群眾中廣泛流傳。

　　2，外國音樂

　　西方著名作曲家及其代表作品有：

　　約翰，塞巴斯蒂安，巴赫，德國作曲家，他的音樂作品包羅萬象，除歌劇外遍及當(dāng)時所有的音樂領(lǐng)域，并將復(fù)調(diào)音樂推上了空前的高度，盡管作品中的大部分早已失傳，但仍有500多部保留下來。代表作有《b小調(diào)彌撒曲》、《馬太：受難曲》和管弦樂《序曲》等。

　　弗朗茲，約瑟夫·海頓，著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表，現(xiàn)德國國歌的作者。曾兩次去倫敦旅行，寫了12部《倫敦交響樂》，這是他一生中最優(yōu)秀的作品。令他從此名震歐洲。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。他在樂曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動機發(fā)展”的靈感。代表作還有清唱劇《創(chuàng)世記》和《四季》，交響曲《告別》、《驚愕》、《時鐘》等。

　　沃爾夫?qū)�，阿瑪�(shù)蠟跛埂つ�扎特，奧地利作曲家，不僅是古典主義音樂的杰出大師，更是人類歷史上極為罕見的音樂天才，有“音樂神童”的美譽。他短暫的一生為世人留下了極其寶貴和豐富的音樂遺產(chǎn)。代表作有歌劇《費加羅的婚禮》、《魔笛》、《唐璜》等，并首創(chuàng)獨奏協(xié)奏曲形式。

　　路德維希，凡，貝多芬，德國最偉大的作曲家。維也納古典樂派代表人物之一。代表作有九大交響曲中的第三《英雄》、第五《命運》、第六《田園》、第九《合唱》等交響曲，和《熱情》、《悲愴》、《暴風(fēng)雨》等鋼琴奏鳴曲，以及舞劇《普羅米修斯》等。

　　弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特，奧地利作曲家，早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認為是古典主義音樂的最后一位巨匠。舒伯特在短短31年的生命中，創(chuàng)作了600多首歌曲，18部歌劇、歌唱劇和配劇音樂。10部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品。被稱為“歌曲之王”。代表作有《魔王》、《野玫瑰》等。

　　約翰·巴普蒂斯特·施特勞斯，奧地利作曲家，一生創(chuàng)作了一百五十多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進行曲。他的最大成就是他和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。他享有“圓舞曲之王”的美稱，名作有《藍色多瑙河》和《維也納森林的故事》。

　　米哈依爾·伊萬諾維奇·格林卡，俄國偉大作曲家，俄羅斯古典音樂奠基者，所作歌劇《伊凡，蘇薩寧》、管弦樂曲《卡瑪林斯卡雅》等，奠定了俄羅斯交響音樂的基礎(chǔ)。

　　彼得·伊里奇·柴可夫斯基，俄國最偉大的作曲家，所作有交響曲《悲愴》、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》等。

　　弗朗茲·李斯特，匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家，浪漫主義音樂的主要代表人物之一。被人們譽為“鋼琴之王”。李斯特的作品充分挖掘了鋼琴的音響功能，對鍵盤音樂的發(fā)展作出重大貢獻，并且創(chuàng)造了交響詩這一音樂形式，在他的后期作品中最早使用了20世紀(jì)才普遍采用的和聲語言。主要作品有《但丁神曲》、《浮士德》、《匈牙利狂想曲》等。

　　弗雷得利克·肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家。年少成名，后半生正值波蘭亡國，在國外度過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，主要作品有《革命練習(xí)曲》等。

　　貝德葉赫·斯美塔那，捷克杰出作曲家。被譽為“新捷克音樂之父”，是捷克民族樂派的奠基人。主要作品有《被出賣的新娘》、《達里波》等近10部。器樂作品中，標(biāo)題交響詩套曲《我的祖國》最著名，它像一幅富于詩意的畫卷，抒發(fā)了對祖國深沉摯愛的感情。

　　居塞比·威爾第，意大利偉大的歌劇作曲家。1842年，因歌劇《那布科》的成功，一躍而成為意大利的一流作曲家，并有“意大利革命的音樂大師”之稱。代表作有《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《假面舞會》等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。后應(yīng)埃及總督之請，為蘇伊士運河通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達》。

　　艾克托爾·路易·柏遼茲，法國浪漫派杰出作曲家、指揮家、音樂評論家。代表作有《幻想交響曲》、《葬禮與凱旋交響曲》，管弦樂《羅馬狂歡節(jié)序曲》、《李爾王序曲》、《海盜序曲》，歌劇《本維努托·切里尼》、《阿爾瑟斯特》、《特洛伊人》，傳奇劇《浮士德的沉淪》等。所著《配器法》被世人推崇為近代作曲技術(shù)理論的典范。其他著作還有《管弦樂隊之夜》、《音樂的怪誕》、《回憶錄》。

　　皮埃爾·狄蓋特，國際無產(chǎn)階級革命歌曲《國際歌》作者。此外代表作還包括《前進!工人階級》、《巴黎公社》、《起義者》，以及自己作詞的《共產(chǎn)黨之歌》、《兒童支部》、《紅色圣女》等歌曲。

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