46. 海嘯、污染、艾滋病、種族仇殺、非法移民、恐怖主義、溫室效應……都需要全球治理。全球治理不僅關注那些具有跨國屬性的風險和災難，也關注一些國內嚴重人道災難問題，比如饑荒與排雷。目前，聯合國是全球治理行動的主要協調者，主要的參與者既包括各國政府、政府間國際組織，也包括跨國非政府組織，以及公民個人。人類目前沒有一個世界政府，但共同災難的緊逼促成了各國政府的開放式合作乃至“人類共同社區(qū)”的加速形成。

　　對上面這段話的主要意思概況最準確的是: A

　　A共同災難促成人類進行全球治理

　　B跨國災難需要全球治理

　　C全球治理不僅關注那些具有跨國屬性的風險和災難，也關注一些國內嚴重人道災難問題

　　D聯合國是全球治理行動的主要協調者

　　47、《莊子》說：“人們都知道有用的作用，而不知道無用的作用”;“知道了無用的用處，才可以和他談論用。所以，看到一個人已知的，還要看到其未知的;看到一個人有用的，還要看到其無用的;看到一個人有能的，還要看到其可能的……看發(fā)展，就要看到一個人發(fā)展的態(tài)勢，發(fā)展的定位，發(fā)展的方向;看到一個人的思想能量和行動軌跡。

　　對這段文字概括最準確的是：B

　　A、用變化的眼光看人 B、用全面的眼光看人

　　C、用唯物的眼光看人 D、用聯系實際的眼光看人

　　48. 創(chuàng)造性是人才的基本特征。人才是經濟和社會發(fā)展的源泉，哪個地方沒有人才、沒有人才的創(chuàng)新，哪個地方就會很快停滯落后，現在經濟社會的發(fā)展前進，實際上越明顯地依賴人才的發(fā)明創(chuàng)造、管理創(chuàng)新與文化創(chuàng)新，國內……的事實證明,只有通過充分開發(fā)和利用人才資源,才可以提……提高生產力,從根本上推動整個社……

　　B人才是推動發(fā)展的動力

　　49、目前，我國的文化領域確實存在著"大眾文化、西方文化過度膨脹，而高雅文化、民間文化日趨萎縮"等現象，但是迄今為止，在國內生產文化產品的整個"工序"中，卻依然看不到多少"產業(yè)"的成分。在國內，無論是集娛樂元素之大成的電影工業(yè)，還是年產天文數字的電視劇、電視節(jié)目，再到已經非常市場化的流行歌壇，都還處于一種手工作坊加閉門造車的狀態(tài)，和西方的工業(yè)化生產方式根本不可同日而語。文化的產業(yè)化程度不是過了，而是遠遠不夠。

　　A對民族文化既要妥善保護，更需要產業(yè)化的發(fā)展

　　50.不管他們自己意識到沒有,文學藝術家實際上在做著一種理想的"社會實踐".實施著一種特殊的"社會仿真技術",他們用文藝的方式把不同空間,時間的事物同構起來,從而通過信息反饋的方法驅使現實生活向著自己所希望的方向移動.這種行為模式,同物理學家用橡皮膜上小球的運動模擬電磁場中電子的軌跡,同軍事家用電子計算機網絡模擬戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場,在認識上,都是一樣的.

　　對上文字概括最準確的是:C

　　A:文學藝術家是在做文學實驗,實施著"社會仿真技術"

　　B:文學藝術家的行為模式與科學家的行為模式相同

　　C:文學藝術家的行為模式與科學家的行為模式在認識上都是一樣的

　　D:文學藝術家與科學家認識一致.行為模式相同