請(qǐng)開始答題。

　　16.防范“理財(cái)”陷阱，不僅是投資者個(gè)人理財(cái)?shù)拇笫�，也�?yīng)當(dāng)成為金融機(jī)構(gòu) 的職責(zé)。既是對(duì)投資者負(fù)責(zé)，也是 金融機(jī)構(gòu)自身品牌和形象的需要。

　　A.必不可少 提高

　　B.當(dāng)仁不讓 打造

　　C.不可推卸 提升

　　D.不容置疑 塑造

　　17.“意外驚喜”不是游客在朝鮮可以經(jīng)常遇到的東西，因?yàn)閷?dǎo)游會(huì) 地規(guī)劃你的行程，通常不惜繞遠(yuǎn)路也要避免你接觸普通朝鮮民眾�？上驳氖�，一些非政府組織正在 打破這層厚重面紗。

　　A.周密 企圖

　　B.謹(jǐn)慎 試圖

　　C.嚴(yán)密 努力

　　D.審慎 考慮

　　18.阿倫特指出，歧視是一項(xiàng)不可分割的政治權(quán)利。實(shí)際且正當(dāng)?shù)哪繕?biāo)不是完全 歧視，而是控制在社會(huì)領(lǐng)域。如今的時(shí)代與阿倫特發(fā)布這些論述的時(shí)代已經(jīng) ，種族歧視已絕對(duì)成為“政治不正確”。

　　A.消滅 天差地別

　　B.解除 涇渭分明

　　C.破除 相去甚遠(yuǎn)

　　D.消除 截然不同

　　19.尼采曾把母雞下蛋的啼叫和詩人的歌唱相提并論，說都是“痛苦使然”。這個(gè)家常而

　　的比擬，也恰恰符合中國文藝傳統(tǒng)里一個(gè) 的觀點(diǎn)：苦痛比快樂更能產(chǎn)生詩歌，好詩主要是不愉快，煩惱或“窮愁”的表現(xiàn)或發(fā)泄。在中國古代，這個(gè)觀點(diǎn)不但是詩文理論里的常談，而且成為寫作實(shí)踐里的套路。

　　A.形象 主流

　　B.通俗 主觀

　　C.尖刻 偏執(zhí)

　　D.生動(dòng) 流行

　　20.不充分的發(fā)展與發(fā)展帶來的副作用，就這樣在同一片土地上同時(shí)存在。這是中國的困境，也幾乎是所有發(fā)展中國共有的 。就像每個(gè)月掙100塊錢的人卻不得不吃10塊一斤的有機(jī)大米，其結(jié)果必然是饑餓。環(huán)保成本的高昂，激化了發(fā)達(dá)國家與發(fā)展中國家的沖突與矛盾，也成為許多地區(qū)在生態(tài)環(huán)境方面寅吃卯糧甚至 的現(xiàn)實(shí)背景。

　　A.尷尬 飲鴆止渴

　　B.際遇 殺雞取卵

　　C.難題 涸澤而漁

　　D.挑戰(zhàn) 饑不擇食

　　21.怎樣的事物才能真正的永存?阿房宮和華清池都已片瓦不留，李杜的名句和老莊的格言卻一字不誤地 在每個(gè)華人的心里。世上延綿最久的還是非物質(zhì)——思想與精神。能夠 地記憶思想的只有文字。所以說，文字是我們的生命。

　　A.保存 永久

　　B.銘刻 永恒

　　C.保留 明確

　　D.鐫刻 準(zhǔn)確

　　22.新技術(shù)和新媒體的出現(xiàn)，使人的閱讀內(nèi)容，閱讀媒介，閱讀習(xí)慣發(fā)生了變化，呈現(xiàn)多元化、數(shù)字化、個(gè)性化的特點(diǎn)，讀者被多樣化地細(xì)分，“界面”閱讀受到年輕人 ，伴隨便利而來的是娛樂化的泛濫，這是一個(gè)泛娛樂化的時(shí)代，一切文化都心甘情愿地成為娛樂的 ，以分得一杯娛樂的殘汁，而思考愈發(fā)遠(yuǎn)遁。

　　A.追捧 附庸

　　B.認(rèn)可 陪襯

　　C.青睞 注腳

　　D.歡迎 隨從

　　23.人類歷史的進(jìn)程，充滿錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，理想的 與搏斗，社會(huì)的 與變革，歷史的 與前進(jìn)，繪制出人類自己創(chuàng)造自己、自己發(fā)展自己的撲朔迷離、色彩斑斕的畫卷。

　　A.摩擦 發(fā)展 曲折

　　B.碰撞 平穩(wěn) 反復(fù)

　　C.沖突 動(dòng)蕩 迂回

　　D.對(duì)抗 挑戰(zhàn) 起伏

　　24.世界上有一種人，他們覺得看書的目的，并不是為了寫批評(píng)或介紹，他們 地 瀏覽，每到有什么意見，就隨手在書邊的空白上注幾個(gè)字，寫一個(gè)問號(hào)或感嘆號(hào)。這種 的隨感并非他們對(duì)于整部書的結(jié)論，因?yàn)槭请S時(shí)的批識(shí)，也許前后矛盾，說話過火，他們也懶得去理會(huì)， 是消遣。

　　A.不慌不忙 零星 反正

　　B,漫無目的 零散 畢竟

　　C.隨心所欲 凌亂 本來

　　D.慢條斯理 零碎 無非

　　25.我們的文化出口從電影擴(kuò)展到電視劇，實(shí)際上是從“中國印象”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸袊�故事”，電影是短詩，往�?;電視劇是長篇，能翔實(shí)而真切地表現(xiàn)生活。電視劇能在“細(xì)無聲”處沁潤忍心，日日與劇相伴，海外觀眾會(huì)在 間把劇作帶進(jìn)生活，又在生活中 劇作。

　　A.輕描淡寫 不知不覺 復(fù)制

　　B.浮光掠影 潛移默化 認(rèn)同

　　C.意猶未盡 耳濡目染 實(shí)現(xiàn)

　　D.囫圇吞棗 天長日久 模仿

　　26.微電網(wǎng)又稱微網(wǎng)，是包含本地化半自主運(yùn)行的電源、負(fù)荷和電熱儲(chǔ)能設(shè)施的集群。相對(duì)于大電網(wǎng)，它自成一體，單獨(dú)控制，可以與大電網(wǎng)連接并網(wǎng)運(yùn)行，也可以斷開連接以“孤島模式”自行運(yùn)行。微網(wǎng)作為具有向參與者和傳統(tǒng)電網(wǎng)提供雙向效益的特點(diǎn)，體現(xiàn)了分布式電力系統(tǒng)的發(fā)展方向，也為電網(wǎng)的發(fā)展開辟了一條嶄新路徑。

　　下列說法與原文相符的是：

　　A.大電網(wǎng)可能因與微電網(wǎng)并行而受益

　　B.微電網(wǎng)是與傳統(tǒng)電網(wǎng)并行的集群

　　C.微電網(wǎng)的出現(xiàn)分散了傳統(tǒng)電網(wǎng)的效益

　　D微電網(wǎng)是以“孤島模式”運(yùn)行的本地化電網(wǎng)

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