第一章　影視劇本是敘事和造型的結(jié)合

　　1、影視劇本的特點(diǎn)：（1）　　　　。（2）　　　　。（3）　　　　。（4）　　　　。（影視劇本是敘事和造型的結(jié)合。影視劇本是畫面和聲音的結(jié)合。影視劇本是時(shí)間和空間的結(jié)合。蒙太奇思維是影視劇作的構(gòu)思和形式。）

　　2、影視和小說、戲劇一樣，都屬于敘事藝術(shù)，但表現(xiàn)方式卻很不一樣：小說是用　　　　，戲劇是用　　　　，影視則是用　　　　。（文字描寫，對話，具有視覺造型性的畫面）

　　蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師　　　　說：“小說家用　　　　來表述他的作品的基點(diǎn)，戲劇家所用的則是一些尚未加工的　　　　，而電影編劇在進(jìn)行這一工作時(shí)，則要運(yùn)用　　　　�！保ㄆ斩喾蚪�，文字描寫，對話，造型的（能從外形來表現(xiàn)的）形象思維）

　　3、影視是　　　　的藝術(shù)，這是影視區(qū)別于其他藝術(shù)，如小說，如戲劇的自身最主要的特征。（用鏡頭講故事）

　　4、普多夫金說：“他（指電影編�。┍仨氬憻捵约旱�　　　　，必須養(yǎng)成這樣一種習(xí)慣，使他所想到的任何東西，都能像表現(xiàn)在銀幕上的那一系列形象那樣地浮現(xiàn)在他的腦海。”（想象力）

　　5、寫影視劇本，首先要考慮到影視的　　　　。所謂視覺造型性，如普多夫金所說，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。（視覺造型性）

　　6、　　　　說：影視“編劇必須經(jīng)常記住這一事實(shí)，即他們所寫的每一句話將來都要以某種視覺的造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現(xiàn)出來，成為造型的形象�！保ㄆ斩喾蚪穑�

　　7、法國著名導(dǎo)演　　　　說：“電影劇本的文字質(zhì)量，對整部影片的價(jià)值幾乎是沒有什么影響的�！�…因?yàn)樵谝徊坑捌�中，畫面是唯一的敘述手段。”（雷�?nèi)·克萊爾）

　　8、　　　　說：“一部好的劇本，很少有說明性的東西，要知道，用種種說明來代替描寫這種偷懶的辦法，是寫劇本時(shí)最危險(xiǎn)的陷阱�！保ê跐擅鳎�

　　9、戲劇家塑造人物形象的主要手段是　　　　，即通過富有性格特征的語言（對話）去塑造人物。影視中的人物語言也要求性格化，但它更要求用　　　　和　　　　去刻畫人物。（性格語言，造型動(dòng)作，人物造型）

　　10、戲劇與影視最大的不同之處是表現(xiàn)在　　　　上。戲劇因受　　　　的限制，它在時(shí)空轉(zhuǎn)換上是很不自由的。（時(shí)空，三堵墻）

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