顧況、李益

　　理解：顧況詩歌的主要體裁和風格，及其《苔蘚山歌》、《悲歌》其二(我欲升天天隔霄)。

　　主要體裁是古詩和樂府。

　　風格：

　　一、注意從慷慨吐清音的吳楚民歌汲取營養(yǎng)。詩風通俗明快，真率自然。《苔蘚山歌》像是信手拈來卻又妙趣橫生，音調(diào)流暢自然，比喻新穎奇兀。

　　二、想象大膽奇特，縱橫不羈，情感真摯，形象真實生動，通俗坦易而又化俗為奇，且充滿狂放之氣。《悲歌》其二(我欲升天天隔霄)想象過人，章法結(jié)構(gòu)也縱橫有致，出人意表。

　　簡單運用：李益的詩風兩重性。

　　李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。

　　他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富，詩中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。

　　李益詩各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫景抒情時，注重于瞬間感受中捕捉詩意，可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。

　　理解：李益的邊塞詩，及其《塞下曲》、《鹽州過胡兒飲馬泉》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風格。

　　李益的邊塞詩內(nèi)容較豐富，既表現(xiàn)了愛國熱情和民族自豪感，也表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)的哀愁。

　　《塞下曲》：豪情壯志，有英雄主義的豪邁氣概，帶有盛唐余韻。

　　《鹽州過胡兒飲馬泉》：李益因不滿戰(zhàn)亂而生厭棄遠戍的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，遂形成一種低沉悲愴的情調(diào)。

　　綜合運用：顧況詩和李益詩的風格特點。

　　在過渡時期的大歷詩壇，顧況和李益是有突出特點及貢獻的詩人，他們對中晚唐詩的影響很大。

　　一、顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導“風雅”，強調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦。主要體裁是古詩和樂府。詩風既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔蘚山歌》;又有奇思異想，充滿狂放之氣的一面，如《悲歌》其二。他的詩預示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點，其通俗坦易的一面影響了元白詩派，其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所承而變本加厲。

　　二、李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富，詩中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。李益詩各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫景抒情時，注重于瞬間感受中捕捉詩意，可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。

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