第三章　漢代辭賦

　　理解：

　�、贊h賦發(fā)展脈絡。

　　整個漢代辭賦創(chuàng)作的兩條線索：一是“辭”或“騷”體類作品時時出現(xiàn)，延續(xù)不斷;二是賦體文學的興起、發(fā)達和演變。 (整個漢代辭賦，就是沿著騷體賦和漢大賦這兩條線索發(fā)展。)

　�、跐h賦溯源。

　　賦是一種特殊文體，從形式上看，它非詩非文，而又具有詩、文的不少特點，是詩、文的綜合體�！对娊�(jīng)》、楚辭、先秦散文，都是孕育賦的源泉。特別是楚辭和先秦(尤其縱橫家)散文，它們抒情、說理比物連類、夸飾鋪排、驚采絕艷的表現(xiàn)特色，往往設為主客辯難的體式，都成為漢賦模式化的表現(xiàn)特征�！百x”作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》。

　　第一節(jié)　賈誼、枚乘與漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向

　　簡單運用：

　�、儋Z誼騷體賦的創(chuàng)作特點。

　　賈誼是漢代第一位卓有成就的辭賦作家。他的騷體賦作的代表作是《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》、《旱云賦》。

　　一、抒情述志、情感濃郁，與楚辭有明顯的承繼關系。如《吊屈原賦》。

　　二、在表現(xiàn)方法方面，直述胸臆，議論多于形象。如《旱云賦》(表現(xiàn)了其憂國憂民的深切懷抱)。

　　總之，賈誼的辭作，把創(chuàng)作的根柢牢牢植入時代、政治和人生之中，抒發(fā)真切的感受，言說真誠的志愿，情濃意真。他承繼了屈原的創(chuàng)作精神，又溶入時代新的內(nèi)涵。在藝術表現(xiàn)上，則比較質(zhì)樸少致。其作品的形制，基本與先秦的楚辭相同。

　　②枚乘開創(chuàng)大賦體式的《七發(fā)》及其特點。

　　枚乘對漢代辭賦的發(fā)展作出了開拓性的貢獻。今存賦作《七發(fā)》、《梁王菟園賦》和《柳賦》三篇，標志著他開創(chuàng)大賦的典范作品是，《七發(fā)》。《七發(fā)》在以下幾方面體現(xiàn)了漢大賦的基本特點：

　　一、鋪敘描摹，夸飾渲染的文風。如“曲江觀濤”一段摹寫江濤的洶涌澎湃，鋪敘夸飾，排比譬喻，富麗而細致。

　　二、完全失去了作者的自我真情實感。整篇作品不見抒情的語句，沒有作者喜怒哀樂的表現(xiàn)。

　　三、遣詞造語趨向繁難和華麗，不同于賈誼的質(zhì)樸無華。

　　四、以主客問答的形式結構全篇。

　　這些特點，標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。

　　綜合運用：比較賈誼、枚乘賦作的特點，把握漢初辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向。(結合①②題答)

　　賈誼和枚乘同為西漢初期重要的辭賦作家，對漢代辭賦的發(fā)展都作出了重大貢獻，產(chǎn)生了深遠影響，但二人的辭賦創(chuàng)作卻有著明顯的不同：

　　漢初辭賦從創(chuàng)作傾向看，呈現(xiàn)為從濃情質(zhì)實到失情華麗的發(fā)展。賈誼和枚乘的作品，分別代表了這一發(fā)展過程的先后兩端。其他作家則大抵呈現(xiàn)為過渡狀態(tài)。

　　一、枚乘賦作完全失去了作者的自我真情實感。整篇作品不見抒情的語句，沒有作者喜怒哀樂的表現(xiàn)。與賈誼情感濃郁的賦作相比，這是一個根本性的轉變。

　　二、遣詞造語方面，枚乘賦作繁難華麗，賈誼賦作質(zhì)樸無華。

　　可以說，賈誼開創(chuàng)了漢代的騷體賦，枚乘開創(chuàng)了漢代大賦。他們的創(chuàng)作從內(nèi)容到風格都各有特色。從中我們可以清楚地看到漢初辭賦由騷體向大賦發(fā)展的趨向。

　　第二節(jié)　司馬相如 揚雄

　　1.司馬相如

　　識記：開創(chuàng)大賦的是枚乘，大賦創(chuàng)作的高峰是司馬相如

　　理解：司馬相如生平及作品篇目。

　　司馬相如，字長卿，少好讀書，學擊劍。景帝時為武騎常侍。因景帝不好辭賦，相如告病免官。武帝即位，喜好辭賦，相如因《子虛賦》得武帝召見，續(xù)作《上林賦》。后因病免宮，退居茂陵卒。今存《子虛》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇�！蹲犹撡x》和《上林賦》是司馬相如的代表作，實為一篇，稱《天子游獵賦》。

　　簡單運用：《天子游獵賦》創(chuàng)作意圖和客觀效果。

　　從創(chuàng)作意圖看，《天子游獵圖》是要諷諫，有扶正倡儉的意思。作品的絕大部分是以繁辭麗句對諸侯、天子的苑囿鋪排夸飾，對天子的諷諫之意，乃是采取反言正出的曲折筆法寫就，這便使諷諫往往成了頌揚，也沖淡了作品的諷諫意圖。《天子游獵圖》存在著創(chuàng)作意圖和客觀效果的反差，諷諫意義比較薄弱。

　　綜合運用：《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點。

　　《天子游獵賦》采用問難的體式，整齊排偶的句式，已于楚辭不甚相同，而更大的不同表現(xiàn)在：

　　一、它喪失了真情實感。這是它與楚辭本質(zhì)的不同。

　　二、空間的極度排比。

　　1.片面使用空間排比。沒有時間的縱向穿插，唯任空間的繁細鋪排。

　　2.使空間的排比發(fā)展到了極限。

　　三、以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對象。

　　四、遣詞用語更加繁難僻澀。

　　《天子游獵賦》上述特點，表明它的根本特色不在抒情寫志，而在于逞競文才和游戲文字。

　　2.揚雄

　　理解：揚雄生平及賦作。

　　揚雄，字子云。少而好學，博覽群書。為人不慕富貴，喜好深思。他的賦模擬司馬相如又有所拓展�！妒穸肌贰ⅰ陡嗜�》、《河東》、《校獵》、《長楊》五篇大賦，是揚雄辭賦的代表作。

　　綜合運用：揚雄大賦的創(chuàng)作特點。

　　一、拓展了大賦的題材領域。

　　1.寫祭祀，如《甘泉》、《河東》;

　　2.把筆觸從京師移到外郡，從田獵發(fā)展到描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》。

　　二、進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。揚雄的大賦幾乎無諷諫。如《蜀都賦》同篇鋪夸蜀郡山水之雄偉，物產(chǎn)之豐饒。

　　三、寫作上有一些新的變化。

　　1.篇幅相對縮短，描摹對象集中。如《蜀都賦》專寫蜀都山水雄偉，物產(chǎn)豐饒。

　　2.表現(xiàn)手法有含蓄委婉之處，主要是指他“以美為諷”的思想表達方式。如《長楊賦》把游獵說成是練兵。

　　第三節(jié)　西漢中后期其他辭賦作家及東漢辭賦的承變

　　l.西漢中后期的其他賦作家

　　理解：

　　①董仲舒《士不遇賦》。

　　直接抒發(fā)內(nèi)心的郁憤。提出三種處世方式不可從，表現(xiàn)出失路而迷惘的痛切感受。

　�、跐h武帝《李夫人賦》。

　　是一篇情思濃烈的懷人之作。真摯深切，藝術水平很很高。欲寫己之思人，卻遠畫對方孤處荒草墳塋的情境，這一筆法為后世經(jīng)常使用。

　�、蹌㈧А端斐踬x》。

　　寫自己所遇、所感、所思，具有濃烈的情感和鮮明的自我。比較注意抒情手法的變化，借古抒情，借景抒情。是漢代“紀行賦”的開山之作。

　�、馨噫兼ァ蹲缘抠x》。

　　抒寫自己從入宮到遭貶過程中的心態(tài)變化，深刻而細膩，十分感人。

　�、菘钻啊稐盍�賦》、《蓼蟲賦》。

　　是托物詠志，與漢初小賦托物繼以頌美不同。非徒詠物，且及人事，既擺脫了漢初小賦的阿諛、頌揚，也沒有大賦的瑰瑋冷僻，藝術表現(xiàn)有所進展。

　　簡單運用：王褒《洞簫賦》在詠物賦發(fā)展中的地位。

　　一、較之以前的詠物小賦，它在藝術表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。

　　二、全文只描寫樂器和音樂，完整而集中。開創(chuàng)了全文寫音樂的先河。

　　三、詠物自況，融入作者濃烈的情感，其精神實質(zhì)和創(chuàng)作傾向，與大賦有本質(zhì)區(qū)別

　　2.東漢辭賦的發(fā)展演變

　　理解：

　�、贃|漢賦創(chuàng)作大勢。

　　仍有騷體和賦體之分。騷體抒情意味濃厚。賦體創(chuàng)作則呈明顯變化。初期賦家繼承前漢賦風，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚厲的大賦，如班固《兩都賦》、張衡《二京賦》。東漢中期以后，以張衡《歸田賦》為發(fā)端，賦體創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實人生、篇幅短小和抒情言志的方向發(fā)展。

　　②班彪《北征賦》。

　　模仿前漢劉歆《遂初賦》，結構筆法、思想情感都相似。

　�、垴T衍《顯志賦》。

　　是他免官回歸故里后所作，受屈原影響較大。

　�、懿嚏摺妒鲂匈x》。

　　記述途中所見，借古抒今，抒發(fā)郁憤不平之情。前半吊古，后半傷今，層次清晰而意圖明確。

　�、莅喙獭秲啥假x》。

　　題材上著重寫京都，謀篇布局上極大加強了設喻勸導的篇幅。但還有模仿司馬相如的顯著痕跡。

　　⑥張衡《二京賦》。

　　所表達的某些思想更切近現(xiàn)實。謀篇立意模仿班固《兩都賦》。但規(guī)模、容量和篇幅都超過前人，成為漢代京都賦的極致，是漢代大賦的絕響。

　�、呲w壹《刺世嫉邪賦》。

　　激烈抨擊時政，直抒憤激情感，毫不掩飾。

　　簡單運用：張衡在賦史上的作用和地位。

　　東漢賦體文學的創(chuàng)作，呈現(xiàn)為由大賦向抒情小賦的發(fā)展變化。張衡在這一發(fā)展過程中是承前啟后的作家。

　　一、張衡的《二京賦》雖模仿班固《兩都賦》，但有所發(fā)展。除描繪田獵、宮室等，它還把商賈、游俠以及街市等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市生活全圖。規(guī)模、容量和篇幅都超過了前人�？梢哉f是漢代大賦的絕響。

　　二、其《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作。賦作抒發(fā)入世的感慨和厭倦，表達作者出世的愿望。

　　三、《歸田賦》全篇只有四十句，形制短小;語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌;抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。這些特點，都標志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉變。而這種新趨勢對漢末抒情小賦及后世賦的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

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