《有的人》——紀(jì)念魯迅有感

　　作者：臧克家，三四十年代著有詩集《烙印》、《自己的寫照》、《生命的零度》等。解放后著有詩集《歡呼集》、長詩《李大釗》及散文集多種。

　　1.簡答本詩的主題意蘊(yùn)《有的人》是臧克家為紀(jì)念魯迅逝世13周年寫的一首短詩。他懷著對(duì)魯迅先生之情，頌揚(yáng)了魯迅甘于給人民當(dāng)牛馬的崇高品德;同時(shí)對(duì)那些騎在人民頭上想不朽的人，給以嚴(yán)正的批判和辛辣的嘲諷。詩歌具有深刻的哲理性，愛憎褒貶，了了分明。

　　2.簡析對(duì)比手法在本詩中的運(yùn)用及其作用這首短詩主要運(yùn)用對(duì)比手法。作者以兩種不同的世界觀作為對(duì)立面，又以人民群眾對(duì)這兩種對(duì)立世界觀的不同態(tài)度，來顯示愛憎之情，闡發(fā)生活哲理。構(gòu)思巧妙，以小見大，擴(kuò)大了詩的境界與容量。

　　《蘋果樹下》

　　作者：聞捷，原名趙文節(jié)，著有詩集《天山牧歌》、《生活的贊歌》，長詩《復(fù)仇的火焰》等。

　　1.簡答本篇的主題意蘊(yùn)。

　　《蘋果樹下》寫得極有生活情趣，詩人從歡快的勞動(dòng)畫面中，表現(xiàn)了青年男女對(duì)愛情的熱烈追求。

　　詩人十分靈巧地以蘋果比喻愛情，通過蘋果從開花到結(jié)果的過程，表現(xiàn)了愛情的孕育、發(fā)展和成熟。

　　2.簡析作者善于通過攝取歡快的勞動(dòng)生活場景，以象征及生動(dòng)的心理描繪來表現(xiàn)詩意的藝術(shù)特征。

　　這首詩富有一種生動(dòng)而又含蓄、風(fēng)趣的情味，有力地顯示了聞捷善于攝取小鏡頭來表現(xiàn)生活詩意的藝術(shù)才華，詩篇構(gòu)思獨(dú)特，語言明快，散發(fā)出濃郁的生活芬香。

　　《相信未來》

　　作者：郭路生，筆名食指。代表作品有《命運(yùn)》、《瘋狗》、《憤怒》、《相信未來》和《魚群三部曲》等。

　　1.簡析本篇的主題意蘊(yùn)《相信未來》以極其個(gè)人化的情感體驗(yàn)和獨(dú)特的意象組接，表現(xiàn)了詩人在那個(gè)令人悲哀絕望的年人里真實(shí)的靈魂對(duì)抗和掙扎，表達(dá)了他在絕望之中對(duì)人生和民族未來的朦朧而堅(jiān)執(zhí)的希望。

　　2.簡析本篇的藝術(shù)特色。

　　作者還采用了排比、反復(fù)等表現(xiàn)手法。全詩形式整飭，每段一、二句都用排比句式，有力地反襯或烘托了第四句的主題;在三段的反復(fù)吟誦中進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了頑強(qiáng)地“相信未來”的主題意蘊(yùn)。詩作情感激越飽滿，音韻跌宕，節(jié)奏鏗鏘。

　　《重讀《圣經(jīng)》》

　　作者：綠原，原名劉仁甫，“七月”派詩人。著有詩集《童話》、《又是一個(gè)起點(diǎn)》、《人之詩》和《人之詩續(xù)集》等。

　　1.結(jié)合本詩的寫作背景，簡答其主題意蘊(yùn)本詩寫于1970年，當(dāng)時(shí)詩人正被下放至湖北咸寧文化部干�！�—即本詩副標(biāo)題所謂的“牛棚”——?jiǎng)趧?dòng)改造，在當(dāng)時(shí)的政治氣候和現(xiàn)實(shí)處境中，他不可能直接喊出對(duì)于那不公正的世界的抗議，甚至連私底下用明白的語言寫下這種抗議都會(huì)帶來危險(xiǎn)。在這樣的情況下，作者只能通過曲折、含蓄的方式，來表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的種種看法。

　　2.簡析本詩所采用的比喻、暗示、反語等表現(xiàn)手法及其對(duì)表達(dá)主題意蘊(yùn)的作用。

　　這種比喻的方式賦予這首詩一種從容的意態(tài)，詩人不慌不忙地讓思緒進(jìn)入圣經(jīng)中的世界，最后又在高潮之后干凈利落地返回牛棚中的寂靜場面，感情的起伏相當(dāng)自然。因?yàn)橐恢庇玫陌凳�，所以作者�?duì)現(xiàn)實(shí)的批判也顯得比較含蓄，能給人回味。至于在遣詞用字上的仔細(xì)斟酌和對(duì)節(jié)奏的刻意講究，更是這首詩的明顯的特點(diǎn)。

　　《哎，大森林》——刻在烈士飲恨的洼地上作者：公劉，原名劉仁原，著有詩集《邊地短歌》、《白花與紅花》、《離離原上草》和短篇小說集《國境一條街》等。

　　1.簡答本詩的主題意蘊(yùn)在10年浩劫期間，許多人都經(jīng)歷過這樣一種深刻的困惑：國家、人民、社會(huì)主義、共產(chǎn)黨——這些分明應(yīng)該是能夠信賴的，給予希望的，生機(jī)勃發(fā)的事物，都似乎變得不可信賴，使人感到失望，甚至顯出明顯的病態(tài)來了。這首《哎，大森林》就正是表達(dá)了這種一種困惑的情緒，表達(dá)了詩人因這種困惑而產(chǎn)生的一種深切的危機(jī)感。

　　2.簡析大森林的象征寓意大森林是本詩的中心意象，它是詩人藝術(shù)想象的產(chǎn)物，而非對(duì)那片荒坡溝的寫實(shí)，這一意象無疑是國家和民族的一個(gè)象征，它喧囂不寧，它的生機(jī)和腐敗，它的代謝與健忘，正使人聯(lián)想起剛剛過去的那一場民族浩劫過后亟待反思和清理的歷史與現(xiàn)實(shí)。記取歷史教訓(xùn)，不讓歷史的悲劇重演，既關(guān)乎現(xiàn)實(shí)，也關(guān)乎未來。

　　3.簡析本詩所采用的象征、疊句式等手法及其對(duì)表現(xiàn)主題的作用。

　　《哎，大森林》采取象征手法來宣泄長期積郁在胸中的情感。作者賦予“大森林”意象復(fù)雜多義的蘊(yùn)含，借以表達(dá)愛恨交加、憂慮與希望交錯(cuò)的復(fù)雜情感，這一象征意象所取得的整體象征效果使詩歌在藝術(shù)上顯得比較完整統(tǒng)一，思想意蘊(yùn)也變得復(fù)雜深邃。

　　《與李賀共飲》

　　作者：洛夫，姓莫，臺(tái)灣創(chuàng)世紀(jì)詩社代表詩人。主要詩集有《無岸之河》、《魔歌》、《眾荷喧嘩》等。

　　1.簡答本詩的主題意蘊(yùn)本詩借助奇特的想象，通過時(shí)空倒錯(cuò)的方式，使千載之前的中唐和現(xiàn)代、古長安與臺(tái)北遇合，造成古今詩人相晤邀飲的“千古一聚”場景，借此表達(dá)了作者對(duì)唐代詩人李賀的奇情奇才的欽慕之情，體現(xiàn)了一種狂放傲岸的文化人格和對(duì)世俗為人、為文之道陳腐觀念的蔑視。

　　2.簡析本詩在意象經(jīng)營和結(jié)構(gòu)安排上的特點(diǎn)。

　　苦心經(jīng)營意象，以之突現(xiàn)精神魅力，造成奇獨(dú)風(fēng)姿，是本詩呈現(xiàn)方式的一大特色。作品在結(jié)構(gòu)安排上也極具特色。詩歌采用遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)，三節(jié)詩層層推進(jìn)，愈進(jìn)愈奇。

　　《歲月》——給X.Y

　　作者：駱一禾，著有詩集《世界的血》、《駱一禾詩全篇》等1.簡答本詩的主題意蘊(yùn)本詩通過一系列象征性意象，抒寫了在綿延無盡的歲月中生命的存在方式及其意義，表現(xiàn)出對(duì)時(shí)間的無限性和生命的有限性及無限性的哲理性思考。歲月無情，個(gè)體生命有限;但生命也一如時(shí)間在無限延續(xù)，生命之鏈不會(huì)中止，生命也是無限的，體現(xiàn)了作者積極的生存姿態(tài)和對(duì)生命的智性贊美。

　　2.簡析詩人怎樣將無形的時(shí)間作具象化的表現(xiàn)，從而體現(xiàn)其對(duì)生命意義的思考。

　　令無形無跡的時(shí)間(歲月)具象化，賦予它以質(zhì)感與動(dòng)感，使其像油彩般“剝落”，如紙片般“卷曲”，是本詩一個(gè)主要手法。小青蠅、三葉草的比喻與少女化石的想象，使時(shí)間意象獲得進(jìn)一步的藝術(shù)外現(xiàn);其在詩末的再次復(fù)現(xiàn)，又增強(qiáng)了詩的結(jié)構(gòu)上的內(nèi)聚力，顯得通體渾融無間。

　　《山民》

　　作者：韓東，著有詩集《白色的石頭》等。本文為現(xiàn)代寓言詩。

　　1.本篇是一首具有濃厚反諷意味的現(xiàn)代寓言詩，簡答其主題意蘊(yùn)。

　　本詩是一首具有濃厚反諷意味的寓言詩。寓言的它的本體和喻體，它在本詩中的具體體現(xiàn)是：詩歌以山民父子間的一段山外是山、山外有海的對(duì)話及兒子“他”的有關(guān)心理活動(dòng)為寓言本體，而據(jù)此引發(fā)對(duì)民族性格的反思和批判，從而揭示了作品針砭民族惰性和傳統(tǒng)習(xí)慣的主題意蘊(yùn)，這種諷刺、批判的意味則成為寓言的喻體。

　　2.簡析本詩在取材、立意及語言方面的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　這首詩在取材上去除了崇高化而采世俗化一途，力求以生活的本色直接切入和呈現(xiàn)普通人的生存狀態(tài)及精神面貌。在語言上，也去除了浪漫的華麗，而純以民俗口語出之，見出使詩歌復(fù)歸生活本身的努力。而在立意上，則力求高遠(yuǎn)，尖銳，富撞擊力。這些，都體現(xiàn)出詩人在詩學(xué)向度上的轉(zhuǎn)型。

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