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　　3.制片人

　　*10.謝晉模式(政治/倫理言情劇)

　　11.夏衍

　　15*。意大利新現(xiàn)實(shí)主義

　　16.*法國(guó)左岸派

　　23.前蘇聯(lián)影片〈戰(zhàn)艦波將金號(hào)〉導(dǎo)演：愛(ài)森斯坦，其中包括“敖德薩階梯”的經(jīng)典段落。

　　25、“北方的納努克”是弗拉哈迪導(dǎo)演的作品。(美)

　　27、〈早春二月〉導(dǎo)演：謝鐵驪

　　28、吳貽弓的散文詩(shī)電影：〈城南舊事〉

　　29、鄭洞天、徐谷明導(dǎo)演的〈鄰居〉，被認(rèn)為是中國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義影片

　　30、黃建新導(dǎo)演，〈黑炮事件〉，第五代導(dǎo)演

　　31、喬治。盧卡斯〈星球大戰(zhàn)〉奠定了科幻電影在好萊塢的地位

　　32、弗朗索瓦。特呂弗的自傳性影片〈四百擊〉實(shí)踐了他所倡導(dǎo)的“明天的電影”的主張。

　　33、*鮑特的影片〈火車(chē)打劫案〉被看作是美國(guó)電影史上首部里程碑式的作品。

　　34、1900年前后，一批富有創(chuàng)新精神的英國(guó)電影人以他們的創(chuàng)作為早期電影發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)，被稱(chēng)為“布萊頓學(xué)派”

　　35、歐洲先鋒派：

　　37、獨(dú)立電影：又被稱(chēng)為獨(dú)立制片電影。最初，它只是好萊塢電影的專(zhuān)有名詞，是相對(duì)主流電影而言的，是那些由創(chuàng)作者自己籌資拍攝的低成本電影。這類(lèi)電影都以創(chuàng)作者的個(gè)人意志為電影的靈魂，創(chuàng)作者在攝制過(guò)程中擁有最高的創(chuàng)作操控權(quán)利。也正因?yàn)榇它c(diǎn)，獨(dú)立電影根據(jù)創(chuàng)作者的個(gè)人水準(zhǔn)，拍攝的電影可以是藝術(shù)品位非常高的精品，也很可能是粗制濫造的垃圾。

　　50、長(zhǎng)鏡頭理論是：法國(guó)巴贊首先提倡的。

　　54、1950，批判電影〈武訓(xùn)傳〉

　　55、《我這一輩子》由導(dǎo)演、演員石揮自編自導(dǎo)自演，影片充分展示出石揮的電影藝術(shù)才華和獨(dú)特的藝術(shù)追求。

　　56、大衛(wèi)。格里菲斯：〈一個(gè)國(guó)家的誕生〉和〈黨同伐異〉，美國(guó)電影之父，對(duì)電影敘事的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)

　　57、克拉考爾的電影理論名著〈電影的本性〉德國(guó)電影理論家

　　**58、法國(guó)電影“新浪潮”：巴贊主編的〈電影手冊(cè)〉雜志，是法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的核心陣地。是指1958年興起于法國(guó)的新一代導(dǎo)演的電影和影片。這是指1958年興起于法國(guó)新一代導(dǎo)演的電影觀念和影片。這些電影工作者強(qiáng)調(diào)電影是個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，要求電影從傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛中解放出來(lái)。

　　59、〈美國(guó)往事〉是意大利西部片導(dǎo)演賽爾喬?萊昂內(nèi)

　　60，塔爾科夫斯基，〈伊萬(wàn)的童年〉，“威尼斯電影節(jié)”大獎(jiǎng)

　　61、羅伯特?弗拉哈迪RobertFlaherty(1884—1965)，美國(guó)

　　一位終其一生都在遠(yuǎn)離文明的世界里，以浪漫主義的眼光和探險(xiǎn)家的品性追尋紀(jì)錄片藝術(shù)和人生真實(shí)的導(dǎo)演弗拉哈迪，在《北方納努克》、《亞蘭島人》、《路易斯安娜州的故事》這些帶有傳奇色彩的影片里，這位被尊為世界“紀(jì)錄電影之父”和影視人類(lèi)學(xué)鼻祖。

　　85、《悲情城市》的導(dǎo)演：侯孝賢

　　86、西班牙電影大師，布努艾爾，超現(xiàn)實(shí)主義，《一條安達(dá)魯狗》

　　87、《瘋狂的彼埃羅》導(dǎo)演，法國(guó)的戈達(dá)爾

　　88、普多夫金，導(dǎo)演了《母親》

　　89、蔡楚生

　　90、左翼電影

　　91、黑色電影

　　92、《公民凱恩》，美，奧遜。威爾斯

　　99、黑澤明，羅生門(mén)