○賀鑄，字方回，自號(hào)慶湖遺老，詞風(fēng)盛麗、妖冶、幽索、悲壯，是個(gè)筆調(diào)多變，風(fēng)格多樣的作家。

○此詞運(yùn)用比興寄托的手法，以望美人之不來(lái)、嘆美人之遲暮來(lái)抒寫自己幽居生活的孤恨清愁。

○善用博喻，意兼比興：本篇主旨是寫“閑愁”，作者通過(guò)巧妙比喻，把“閑愁”轉(zhuǎn)化為一系列具體可感的藝術(shù)形象：“一川煙草”喻閑愁迷迷蒙蒙，無(wú)處不在；“滿城風(fēng)絮”喻閑愁漫無(wú)邊際天飛舞，雜亂紛敏；“梅子黃時(shí)雨”喻閑愁連綿不斷，難以窮盡。

○善用設(shè)問(wèn)，章法別致：自問(wèn)自答，以景作答。欲說(shuō)孤獨(dú)，用“誰(shuí)與度”設(shè)問(wèn)，以“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處”作答：原來(lái)只有無(wú)情之物與之相知、與之同�。挥麑懚喑�，用“都幾許”設(shè)問(wèn)，然后以景作答：原來(lái)閑情如此之多、之廣、之浩渺無(wú)際。

蘇幕遮（燎沉香，消溽暑）

○周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。

○周邦彥藝術(shù)成就：北宋文人詞之集大成者。詞內(nèi)容多寫悲歡離合、羈旅行役之感。在形式格律和藝術(shù)技巧方面有獨(dú)到成就。多用長(zhǎng)調(diào)，善于鋪敘，精于結(jié)構(gòu)，曲折婉轉(zhuǎn)之中章法井然；寫景狀物，曲盡其妙。他精通音律，能自度曲，作詞格律精嚴(yán)，為后世詞人軌范，開南宋姜夔、張炎一派。有《片玉詞》（《清真集》）傳世。

○因見夏日雨后荷花引起一段思鄉(xiāng)之情。

○以白描寫荷之韻、荷之夢(mèng)：先是一個(gè)特寫鏡頭，然后把鏡頭搖遠(yuǎn)、推高，居高臨下，俯視整個(gè)荷塘。繼之又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn)。下片詩(shī)人把鏡頭搖入夢(mèng)境，虛寫家鄉(xiāng)成片的荷花，

蘭陵王——柳

○周邦彥，此為送別詞。屬典型的婉約風(fēng)格。

○名為詠柳，實(shí)為借柳起興，托物言情，表現(xiàn)由“送行”惹起的遠(yuǎn)離故土、倦于宦游的喟嘆。

○布局特點(diǎn)：全詞共分三片，每一片有兩層意思（上片寫柳，借柳敘別。后五句寫倦游的心情。中片前四句寫一次客中送客的情景，后四句逆想朋友別后的情景。后片前五句寫朋友別后孤寂心情，后五句借回憶往日同游之歡反襯今日離別之苦。）全詞布局井然，一絲不茍，且又波瀾曲折，委婉多致。時(shí)而從送行者落筆，時(shí)而從行跳躍性。

如夢(mèng)令

○李清照，號(hào)易安居士。能詩(shī)能詞能文，尤工于詞。前期多寫閨中生活、情感，其特色在于敏銳纖細(xì)，清麗自然。后期作品多寫故土之思與身世之感，其特色可分為二：一是仍保有前期敏銳纖細(xì)的感覺(jué)，但在意境上較前期作品顯得沉郁悲涼，低回宛轉(zhuǎn)；二是突破了前期女性感覺(jué)的限制，在意境上達(dá)到了一種健舉超逸的境界。有《漱玉詞》傳世。

○通過(guò)詞人與侍女的對(duì)話，曲折表現(xiàn)出詞人對(duì)百花的憐惜，對(duì)春風(fēng)的珍惜，對(duì)美好事物的熱愛(ài)。

○構(gòu)思新穎、造語(yǔ)精巧，形象生動(dòng)。通過(guò)問(wèn)答的形式來(lái)表現(xiàn)人物的心理和神情，問(wèn)者有情，答者無(wú)意。

○綠肥紅瘦：形容雨后綠葉繁茂，鮮花稀落。詞人在不經(jīng)意中把“肥”和“瘦”如此淺俗的感覺(jué)形象點(diǎn)綴在“綠”和“紅”如此鮮亮的視覺(jué)形象之間，語(yǔ)新意雋，韻律天成。

醉花陰（薄霧濃云愁永晝）

○李清照，通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

○妙用比喻，寫形傳神：“人比黃花瘦”，此喻與全詞的整體形象和諧一致。這種突然、鮮銳、敏捷的聯(lián)想的結(jié)合，把簾外之菊與簾內(nèi)之人打成一片，把外界之景與內(nèi)心之情打成一片。

○“莫道不消魂”的設(shè)問(wèn)和“簾卷西風(fēng)”的動(dòng)感，這一問(wèn)一答，一動(dòng)一靜，情景若即若離，行文跌宕起伏。全詞的韻味由此增濃。